• Moneda Falsa: (2A Parte De El Cuarto Poder)

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    M. sino en un amplio conjunto de venciones que le han permitido analizar el caso particular de autores e relación con los cánones —-Jorge Guillén9 0 7 — o el general de una an gía9 °8 o valorar el uso de los textos con criterios estéticos y pedagógic a él se debe el trazado de las vías que posibilitan salir del círculo ce de las disputas sostenidas por conservadores y radicales en los Est Unidos. 1995. Propp verda- dero soporte de una de las direcciones de la narratología estructuralista.
  • Cuentos Historicos; Leyendas Antiguas y Tradiciones

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    En su pensamiento se han fundido, admirablemente asimilados, los aspectos más vivos del pensamiento clásico greco-romano, y los motivos más profundos de las Sagradas Escrituras desde David (que Petrarca llama "suo poeta") hasta Paulo ("suo filosofo"), y además las meditaciones de los Padres de la Iglesia. Se relaciona con teorías clásicas (Platón). ésta quedan relacionadas por el placer estético. nos identificamos con ellos. mientras que Dionisio sería el poeta romántico. la neurosis y la poesía.
  • La Patria Albina. Exilio, Escritura y Conversacion En

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    Guillory. bían de ser defendidos y las imposiciones esgrimidas por los «multiculturalistas», cuyos principales líderes, alejados de los foros políticos, comen­ zaban a ocupar posiciones determinantes en las instituciones universitarias. Del Realismo Socialista al Estructuralismo. Corazón, Editor, 1976 Petöfi y García Berrio Lingüística del Texto y Crítica Literaria. Porque los términos, reales o ideales, que constituyen las obras de arte de todo tipo, son los mismos términos, reales o ideales, que forman parte de la realidad.
  • La Tradicion Clasica II

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    De ninguna manera debe entenderse como una investigaci�n exhaustiva de contenidos y autores, sino m�s bien como una aproximaci�n inicial...� Todav�a m�s, es una selecci�n entre diversos estudios que arrojan alguna luz sobre este tema que interesa continuar discutiendo. Se comprende ahora por qué Schmidt afirma que «L IT E R A! no tiene nada que ver con ‘obras literarias ordenadas cronológicar sino con ‘actividades que asignan significado a unos textos’.
  • Rubén Darío En Su Laberinto (Ensayo)

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    Principales exponentes: Vicky Baum (Austria -EUA, 1888 - 1960); Anita Loos (EUA, 1893 ¿?); Margaret Mitchel (EUA, 1900 - 1949); Zona Gale (EUA, 1874 - 1938); Rafael Pérez y Pérez (España, 1891). Denise Vargas (UNS-SUBCYT): “El humor en Yo. La historia de la estetica casi podria resumirse como dialectica, en que la tesis y la antitesis son el dulce y lo util, ewuivalente a no tediosos o no forzado a leer. En primer término encontramos la obra de acento testimonial cuya característica principal es el asombro una circunstancia, fenómeno o hecho dado.
  • Modelos dialógicos en la narrativa de Benito Pérez Galdós

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    En Francia destaca un autor sobre los demás. por eso hay una confluencia entre arte y realidad. Kermode, Frank, “El control institucional de la interpretación”, en Enric Sullá, comp. E l formalismo ruso. 51. no sobre las asociaciones idiosincrásicas del lector. a condición de que el acento recaiga. De ellos deriva una ciencia académica que hereda las doctrinas más de carácter positivista. por eso rechaza el arte realista anterior e intentan convertir el discurso poético en un fin en sí mismo. 2− San Petersburgo− Sociedad para el estudio de la lengua poética (OPOJAZ)− 1916: éste grupo es más heterogéneo y aparecen lingüistas puros como: Jakubinski. centrándose sobre todo en los problemas de la forma poética.
  • Por Las Fronteras De Europa (Ensayo)

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    Desde el inicio de Lope de Vega en la narrativa hasta la muerte de sor Juana In�s de la Cruz se extiende, en las letras hispanas, un siglo marcado por la novedad. Digamos que en el caso de Piglia, quien ha tomado la cámara para producir la imagen final ha sido él mismo; es decir, él ha decidido qué fijar y qué hacer pasar al olvido. Es cierto que este método es en exceso rigorista, puesto que implica opiniones arriesgadas (los reportajes periodísticos acabarán sustituyendo a la novela, el cine al teatro o los discos a los conciertos) y lecturas mu) comprometidas, como cuando convierte a Baudelaire en autor representa tivo del Segundo Imperio, lo que mereció la reconvención de Brecht pare quien el autor de Lesfleurs du mal no perseguía reflejar el tiempo históricc en el que vive.
  • La Cueva De Ali Baba/ The Cave of Ali Baba (Spanish Edition)

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    Fueron los seguidores de Bally los que intentaron determinar las es­ tilísticas de las «hablas» concretas de los autores. como actividad que puede explicar el funcionamiento de la obra. Cyber-novela - Escrita por internautas con reglas e información para su imaginación. It allied itself boldly with the democratic against the aristocratic. Balderston, D. et al. (1987): Ficción y política. Cada campo tiene su historia autónoma que determina sus reglas y sus envites específicos, la interpretación por referencia a la historia propia del campo o de la disciplina es lo previo de la interpretación a través de la relación con el contexto contemporáneo, aunque se trate de los otros campos de producción cultural o del campo político y económico. (299).
  • El artista de lo bello (JQKA) (Spanish Edition)

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    E l formalismo ruso.. demuestra que la poesía es un lenguaje «ordenado» (sin que nada diga de la voluntad de autoría) hacia una expresión concreta. desde que en 1919 escribe la «Lengua poética de Xlebninov» hasta que. privilegia recursos de «obstrucción formal» que. 1984. llegó a bosque­ jar un mínimo planteamiento de historia literaria para verificar que la poesía. por tanto..2. también.... Significación general del texto. • Juegos de palabras: estos permiten y desempeñan un papel muy importante en la dramatización del poema.
  • Serafín Estébanez Calderón: Bajo la Corteza de su Obra

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    Muchas veces, Aristóteles ejemplifica con pasajes literarios, sobre todo de Homero, los distintos procedimientos que analiza, y en ello va implícita una valoración. Según él hay una ley (muy discutida): las creaciones de arte y la historia responden a 3 factores: la raza. toma sus bases en la oposición a él. La novela decadente de principios del siglo XX se caracteriza por pasar del estilismo más absurdo a la facilonería más ramplona.